Ciudad de M\u00e9xico. El artista y editor Dami\u00e1n Ortega sostuvo que su creaci\u00f3n se llena de contenidos por la potencia que hay en la calle, en la plaza y el mercado, y adquiere otra dimensi\u00f3n y riqueza por el sitio donde ahora est\u00e1 expuesta: el Palacio de Bellas Artes, recinto que exhibe por primera vez su obra.<\/p>\n\n\n\n
Abierta al p\u00fablico desde hoy, la muestra retrospectiva Dami\u00e1n Ortega: Pico y elote es un recorrido por tres d\u00e9cadas de trabajo, que incluye piezas emblem\u00e1ticas imbuidas de cr\u00edtica y reinterpretaci\u00f3n de elementos de la producci\u00f3n y la tradici\u00f3n cultural mexicana.<\/p>\n\n\n\n
La muestra re\u00fane 82 creaciones de Ortega (Ciudad de M\u00e9xico, 1967), como las muy conocidas Controlador del universo (2007) y Objeto c\u00f3smico (2002), as\u00ed como algunas no vistas en la Ciudad de M\u00e9xico. Anteriormente fue presentada en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Monterrey.<\/p>\n\n\n\n
El artista conocido a escala internacional dijo a La Jornada que ten\u00eda la ilusi\u00f3n de mostrar su trabajo en el hist\u00f3rico y relevante Palacio de Bellas Artes. Remarc\u00f3 que cuando la creaci\u00f3n sale a lo p\u00fablico en un museo es donde realmente toma vida real y pol\u00edtica, donde hay lecturas, interpretaciones y una experiencia de llegar ah\u00ed. Todo eso le da vitalidad y credibilidad.<\/p>\n\n\n\n
Hoy a las 18 horas, Dami\u00e1n Ortega y el curador de la muestra, Jos\u00e9 Esparza Chong Cuy, tendr\u00e1n una conversaci\u00f3n en el recinto. El pr\u00f3ximo 13 de mayo, a las 21 horas, el artista encabezar\u00e1 un recorrido virtual de la exposici\u00f3n, transmitido a trav\u00e9s de las cuentas de Facebook y YouTube del Museo del Palacio de Bellas Artes.<\/p>\n\n\n\n
Ortega destac\u00f3 que algunas de sus creaciones toman un nuevo impulso al llegar al museo, \u201cobviamente el Volkswagen (Objeto c\u00f3smico), el auto realmente familiar, popular e hist\u00f3rico de la Ciudad de M\u00e9xico. Exponerlo es muy emocionante. Sin duda, en el contexto de los murales es doblemente loco.<\/p>\n\n\n\n
\u201cTambi\u00e9n sucede con Controlador del universo, adem\u00e1s de la muy linda relaci\u00f3n con los murales de Diego Rivera y al ubicarse dentro de este centro magn\u00e9tico donde el espectador tiene la capacidad de transformaci\u00f3n. Hay muchas piezas. Pienso en la exposici\u00f3n del constructivismo ruso que se present\u00f3 en este espacio y me encanta ver aqu\u00ed ahora los uniformes del Cruz Azul como una gran utop\u00eda de la cooperativa mexicana.\u201d<\/p>\n\n\n\n
El creador dijo que se interes\u00f3 en el sentido p\u00fablico y pol\u00edtico del muralismo desde su incursi\u00f3n en la caricatura, que recupera ambos componentes porque llega al espacio com\u00fan, aunque sea impreso. Ah\u00ed est\u00e1 la labor cr\u00edtica e hist\u00f3rica de c\u00f3mo se van a reinterpretando los movimientos o las artes. Siempre he admirado a los muralistas y tambi\u00e9n han sido mi objeto de estudio.<\/p>\n\n\n\n
El lenguaje de las herramientas<\/p>\n\n\n\n
El artista, que en el inicio de su carrera fue caricaturista pol\u00edtico, explic\u00f3 que los materiales con los que ha trabajado, desde el barro, artefactos laborales, el ma\u00edz y otros alimentos son la mitad de la pieza y donde hay un significado. Ah\u00ed empieza la obra y se gestan las ideas, a\u00fan simplemente como materia. Las herramientas son tambi\u00e9n un lenguaje. Cuando empiezas a jugar con ellas comienzan a salir las ideas y la obra.<\/p>\n\n\n\n
El curador Jos\u00e9 Esparza Chong Cuy coment\u00f3 a este diario los materiales que Ortega ha empleado. \u201cEn la serie M\u00e1scaras, que inici\u00f3 Dami\u00e1n Ortega durante el encierro por la pandemia, us\u00f3 utensilios dom\u00e9sticos, desde la rama de un \u00e1rbol o el cascar\u00f3n de un huevo hasta una botella de cerveza, o incluso tortillas. El ma\u00edz ha sido un material recurrente en su pr\u00e1ctica. Ortega transforma estos elementos para darles un valor simb\u00f3lico distinto al que ya tienen.<\/p>\n\n\n\n
\u201cDami\u00e1n se rige por una curiosidad que le da pie para tratar de entender lo b\u00e1sico de un objeto, que transforma y desarma tantas veces como considere necesario, y que vuelve a armar, ya sea el producto o la idea, que muta en una cosa distinta a la que era. Por ejemplo, en Pico cansado, una herramienta de construcci\u00f3n inerte cobra vida.\u201d<\/p>\n\n\n\n
El director ejecutivo y comisario jefe del Storefront for Art and Architecture, en Nueva York, mencion\u00f3 que \u201cel pico y el elote, que le dan t\u00edtulo a la exposici\u00f3n, son dos piezas llaves para leer el universo de intereses de Dami\u00e1n Ortega, pero tambi\u00e9n 120 jornadas, en la que el autor se va apropiando de 120 coca-colas hechas en cer\u00e1mica que dejan de ser ese recipiente que utiliza una empresa neocapitalista para convertirse en algo barroco\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Esparza concluy\u00f3 que la muestra \u201ces muy generosa porque todos los espectadores pueden relacionarse con las im\u00e1genes que generan sus piezas, desde una instalaci\u00f3n como la de Cosecha, de varillas de construcci\u00f3n, con la cual la gente podr\u00e1 ver de manera muy sencilla las sombras del abecedario y cada quien podr\u00e1 realizar su lectura\u201d.<\/p>\n\n\n\n
La exposici\u00f3n Dami\u00e1n Ortega: Pico y elote se exhibe en el Museo del Palacio de Bellas Artes (Av. Juarez s\/n, Centro Hist\u00f3rico).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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