Convencida de que el verdadero futurismo mexicano se construye con las manos, la artista Valeria Corona Berlanga emprendi\u00f3 el proyecto Tragaluz, con el que propone enlazar nuevos materiales a los oficios tradicionales para lograr, juntos, lo inimaginable: tejer la luz.<\/p>\n\n\n\n
Explica que esta iniciativa es un espacio de encuentro, exploraci\u00f3n y experimentaci\u00f3n entre maestros artesanos y otros artistas y dise\u00f1adores, un laboratorio para preservar saberes y t\u00e9cnicas ancestrales y, al mismo tiempo, generar otro tipo de est\u00e9tica contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n
La luz es la principal materia prima de esta propuesta, la cual tuvo ya su primera expresi\u00f3n en la obra Tramaluz, un tejido hecho en telar de cintura con filamentos de peque\u00f1os diodos (leds), que se iluminan mediante electricidad.<\/p>\n\n\n\n
Esta pieza es resultado de la colaboraci\u00f3n entre Valeria Corona y la tejedora tsotsil Juliana P\u00e9rez, originaria de la comunidad de Nachig, Zinacant\u00e1n, Chiapas, y forma parte de las 64 obras de la exposici\u00f3n Arte\/Sano entre artistas 7.0, que de noviembre a febrero fue presentada en el Museo de Arte Popular, en la Ciudad de M\u00e9xico, y que hasta el 15 de junio se mantiene en el Museo Salvador Almaraz, en Irapuato, Guanajuato.<\/p>\n\n\n\n
Nacida en la ciudad de Puebla en 1995, hija de padres artistas, la tambi\u00e9n dise\u00f1adora textil destaca que con este proyecto se busca, asimismo, reducir la brecha de desigualdad social entre los artesanos del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n
Los maestros merecen una vida digna seg\u00fan lo que ellos decidan, no las condiciones a las que se les ha orillado sistem\u00e1ticamente, destaca. Por otra parte, pensamos que no siempre habr\u00e1 los materiales naturales con los que se trabajan las t\u00e9cnicas y que en esta exploraci\u00f3n podemos encontrar alternativas experimentales que den paso a gestar una nueva est\u00e9tica que retoma el pasado para construir el porvenir; un nuevo futurismo mexicano que est\u00e1 orgulloso de su origen, pero mira hacia un nuevo horizonte.<\/p>\n\n\n\n
Una de las piedras angulares del proyecto Tragaluz: obras de luz (disponible en tragaluz.webflow.io) es que la innovaci\u00f3n no est\u00e1 re\u00f1ida con la preservaci\u00f3n, menciona Valeria Corona, quien asume como fuente de inspiraci\u00f3n lo demostrado por el arquitecto Pedro Ram\u00edrez V\u00e1zquez con el Museo Nacional de Antropolog\u00eda.<\/p>\n\n\n\n
\u00c9l aclar\u00f3 que no iba a inventar el hilo negro porque los arquitectos prehisp\u00e1nicos ya hab\u00edan resuelto muchas cosas. Entonces, su planteamiento fue qu\u00e9 habr\u00edan hecho los mayas o mexicas con los materiales actuales, agreg\u00f3.<\/p>\n\n\n\n
\u201cBajo la tesis que propone el arquitecto, pienso qu\u00e9 har\u00edan los maestros artesanos que resisten, porque estas tradiciones han sido indiscutiblemente una forma de resistencia frente a lo que ahora existe en el mundo. Si no fuera por ellos que est\u00e1n presentes, \u00bfqu\u00e9 ser\u00eda de nuestro patrimonio y nuestra identidad cultural?<\/p>\n\n\n\n
\u00bfQu\u00e9 pasa si juntamos todo ese conocimiento ancestral, toda esa maestr\u00eda y dominio de las habilidades m\u00e1s finas que s\u00f3lo viven en las manos, la mente y el coraz\u00f3n de los maestros que est\u00e1n vivos? \u00bfQu\u00e9 debemos hacer para que los j\u00f3venes tambi\u00e9n quieran participar, que tengan la libertad de hacer las t\u00e9cnicas suyas, para entonces inventar lo que se les ocurra?<\/p>\n\n\n\n
Seg\u00fan la creadora, es maravilloso que las propuestas tradicionales existan y persistan, pero est\u00e1 convencida de que tambi\u00e9n puede haber un espacio respetuoso de identidades o nuevas visiones. Es lo que nos motiva y nos hace querer seguir explorando: qu\u00e9 otras t\u00e9cnicas podemos intervenir.<\/p>\n\n\n\n
Valeria Corona aclara que, no obstante su formaci\u00f3n profesional, este proyecto no se limita s\u00f3lo al terreno de los textiles, sino que est\u00e1 abierto a otros saberes y t\u00e9cnicas artesanales tradicionales, como la alfarer\u00eda, por lo que ya trabaja en nuevas obras.<\/p>\n\n\n\n
Precisa que eligi\u00f3 la luz como material porque ha sido un elemento muy presente en su formaci\u00f3n desde la infancia, adem\u00e1s de la inquietud que le sembr\u00f3 un taller de la dise\u00f1adora Margarita Cant\u00fa para trabajar un textil a partir de la b\u00fasqueda del reciclaje y el uso de otros materiales que no son textiles.<\/p>\n\n\n\n
\u201cRetomando la formaci\u00f3n en casa sobre la importancia de la luz, \u00e9sta es una herramienta y tambi\u00e9n algo muy simb\u00f3lico; puede ser muy fr\u00eda y hasta violenta o c\u00e1lida y hacerte sentir bien. Creo que esta exploraci\u00f3n, al final, me llev\u00f3 a deducir que s\u00ed existen materiales lum\u00ednicos o que reflejan la luz que se pueden tejer. \u00c9sta (la obra Tramaluz) fue la primera apuesta a demostrar esa hip\u00f3tesis.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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