La presencia de las mujeres en la historia de la composici\u00f3n en M\u00e9xico es pr\u00e1cticamente desconocida, sin importar que la primera compositora nacional que obtuvo su t\u00edtulo profesional, la tambi\u00e9n pianista Guadalupe Olmedo (1854-1889), lo hizo en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 80 del siglo XIX.<\/p>\n\n\n\n
Entonces, tenemos una compositora sumamente temprana, que se ha comenzado a rescatar; pero, de ah\u00ed en adelante, hay muchas mujeres cuyos nombres no conocemos. Por eso hay que visibilizarlas, porque, cuando se ense\u00f1a historia de la m\u00fasica en M\u00e9xico, se mencionan muy pocas mujeres, y no porque no las haya, sino porque es m\u00e1s dif\u00edcil encontrarlas, explic\u00f3 la music\u00f3loga Yael Bitr\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n
La investigadora hizo tal se\u00f1alamiento a prop\u00f3sito de la reciente grabaci\u00f3n de la Orquesta Filarm\u00f3nica de la Ciudad de M\u00e9xico (OFCM) con m\u00fasica de cinco compositoras mexicanas contempor\u00e1neas: Marcela Rodr\u00edguez, Hilda Paredes, Ana Lara, Georgina Derbez y Andrea Chamizo.<\/p>\n\n\n\n
De la primera, se incluy\u00f3 Tr\u00edptico; de la segunda, Recordar\u00e9; de la tercera, Cuando caiga el silencio; de la cuarta, De las tinieblas la luz, y de la \u00faltima, Sigue siendo arena. Todas esas piezas ser\u00e1n parte de la programaci\u00f3n de la orquesta a lo largo del a\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n
Este nuevo fonograma aparecer\u00e1 entre julio y agosto, a la par del \u00e1lbum realizado en diciembre pasado con m\u00fasica de Dmitri Shostakovich, con el cual la agrupaci\u00f3n rompi\u00f3 una sequ\u00eda de 18 a\u00f1os de no grabar, se\u00f1al\u00f3 Claudia Curiel de Icaza, titular de la Secretar\u00eda de Cultura de la Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n
Lo ideal es que (el proyecto) siga creciendo, que sea el volumen uno, y, por supuesto, que inviten a m\u00e1s mujeres, agreg\u00f3 la funcionaria, quien lament\u00f3 que en el pa\u00eds no se valore a las compositoras mexicanas, a diferencia de otras naciones, donde s\u00ed se programa y graba su obra de manera regular.<\/p>\n\n\n\n
Nos parec\u00eda muy importante que hubiera un fonograma dedicado a ellas, y que abriera la inquietud a otras orquestas para que tambi\u00e9n sigan trabajando en esta l\u00ednea, agreg\u00f3; precis\u00f3 que con este \u00e1lbum se busca visibilizar el trabajo de las compositoras, porque no han tenido la oportunidad ni el mismo respaldo que los hombres.<\/p>\n\n\n\n
Curiel de Icaza detall\u00f3 que la selecci\u00f3n de las autoras y las obras corri\u00f3 a cargo de los consejos art\u00edstico y asesor de la OFCM. Resalt\u00f3 que la publicaci\u00f3n de ambos materiales discogr\u00e1ficos permitir\u00e1 mostrar el nivel de la agrupaci\u00f3n capitalina y que \u00e9sta se ubique en las mismas plataformas donde est\u00e1n las orquestas m\u00e1s importantes del orbe.<\/p>\n\n\n\n
Yael Bitr\u00e1n, responsable de la curadur\u00eda y la investigaci\u00f3n de este disco, celebr\u00f3 que el proyecto se d\u00e9 en este momento, el cual, se\u00f1al\u00f3, es muy importante en t\u00e9rminos de la visibilizaci\u00f3n que las mujeres est\u00e1n teniendo en M\u00e9xico en todas las \u00e1reas: el conocimiento, la ciencia, las artes, las humanidades, la pol\u00edtica\u2026<\/p>\n\n\n\n
Nunca es tarde, pero la m\u00fasica va un poco retrasada en cuanto a la visibilizaci\u00f3n de las mujeres, especialmente las compositoras, que han hecho un trabajo absolutamente destacable en las d\u00e9cadas pasadas. En el siglo XIX, tal vez estaban confinadas a la composici\u00f3n de m\u00fasica de c\u00e1mara, para piano o para piano y canto, y en el siglo XX, especialmente en la segunda mitad, ya se aventuraron en todas las \u00e1reas, y son ahora grandes autoras orquestales, de \u00f3peras, de todos los formatos y en todos los g\u00e9neros, subray\u00f3.<\/p>\n\n\n\n
\u201cSi bien hacer un disco s\u00f3lo de mujeres podr\u00eda parecer algo excluyente, en el fondo es un acto de equidad y una manera de visibilizar lo que ha estado oculto. Ha habido un d\u00e9ficit de programaci\u00f3n de obras de mujeres. Entonces, hay que hacer un esfuerzo adicional, y grabar este disco, adem\u00e1s, se trata de generar un recurso; es decir, dejar ya grabadas estas obras para que se queden como una manera de inspirar a las nuevas compositoras.<\/p>\n\n\n\n
Algo que ha dicho el feminismo es que para que ellas puedan avanzar necesitan una genealog\u00eda de mujeres en las cuales inspirarse.<\/p>\n\n\n\n
Pertenecientes a diferentes generaciones, Hilda Paredes, Ana Lara, Georgina Derbez y Andrea Chamizo calificaron esta grabaci\u00f3n de hecho sin precedente, hist\u00f3rico para la m\u00fasica y la cultura de M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n
No s\u00f3lo por ser el primer fonograma dedicado a compositoras en el pa\u00eds y en muchos otros, dijo Ana Lara, sino porque las participantes reflejamos que la m\u00fasica de las mujeres tiene una variedad incre\u00edble y que podemos hacer de lado esa pregunta que siempre nos hacen a todas: si componemos como hombres o como mujeres. Ustedes podr\u00e1n juzgar por ustedes mismos.<\/p>\n\n\n\n
Para el director operativo de la OFCM, Jos\u00e9 Mar\u00eda Serralde, este \u00e1lbum marca una filosof\u00eda distinta en la agrupaci\u00f3n. No s\u00f3lo porque despu\u00e9s de muchos a\u00f1os \u2013no se sabe cu\u00e1ntos\u2013 se volvi\u00f3 a grabar en la sala Silvestre Revueltas, sede de la orquesta, sino porque estas dos grabaciones se han producido con parte del presupuesto anual del grupo.<\/p>\n\n\n\n
Resalt\u00f3 que ese hacer distinto incluye tambi\u00e9n la gesti\u00f3n de los derechos de ambos fonogramas; es decir, las regal\u00edas, que por vez primera se quedar\u00e1n en manos de los autores y la secretar\u00eda local de Cultura, ya que los derechos de los discos producidos por la orquesta en el pasado, como los dirigidos por Fernando Lozano y Enrique B\u00e1tiz, est\u00e1n en manos de alguien m\u00e1s: en las disqueras.<\/p>\n\n\n\n
Esto no puede suceder, por eso es hacer las cosas de manera distinta. Es un paradigma que se debe romper, afirm\u00f3 el m\u00fasico, quien aclar\u00f3 que la grabaci\u00f3n de este nuevo material, como el anterior, estuvo a cargo del ingeniero Erdo Groot, una de las leyendas fundadoras de Phillips Classics, que en su haber tiene m\u00e1s de 660 discos de m\u00fasica de concierto y sinf\u00f3nica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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